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[미착품]은 권경욱 시인의 두 번째 신작 시집으로, 「낙과」 「미착품」 「겨울」 등 43편이 실려 있다. 권경욱 시인은 2017년 [베개]를 통해 작품 활동을 시작했고, 시집 [사라지는 공원에서 우리는] [미착품]을 썼다.
우리는 권경욱이 제시하는 시적 화자에 대해 다음과 같은 이미지를 가져 볼 수도 있을 것이다. 죽음과는 무관한, 어떠한 외부적 자극에도 스스로를 드러냄 없이 초연히 존재하며, 감정의 지속으로서의 ‘기분’조차 외부화되고 대상화되어 단지 거기 있을 뿐인 어떤 존재. 무생물과도 같은 그런 모습. 그렇기에 이 화자의 양태는 어떤 의미에서는 해탈한 것과 같은 초연한 느낌을 선사하면서도, 다른 한편으로는 한없이 외롭고 초라한 최소화된 존재처럼 느껴지기도 한다. 그는 어떤 상황에서도 몰입감 없이 약간의 거리감을 통해 존재할 따름이며, 그렇기에 타인과의 교류도 마음과 마음으로 이루어질 수 없기 때문이다.
어쩌면 이러한 관조의 태도란 자신이 처해 있는 혼란, 내적 분열로부터 자신을 지키기 위한 고육지책인지도 모른다. 화자의 어제에 돌이킬 수 없는 상실이 지울 수 없는 얼룩의 모습으로 각인되어 있음이 암시되는 시편들을 떠올리자면 무감각하고 무감정한 모습으로 존재하는 화자의 모습은 일련의 설득력을 지닌다고도 볼 수 있을 것이다. 하지만 이렇게 바라보는 것은 어떨까. 예컨대, 화자의 이토록 고요하고 최소화된 존재의 양태가 견딤을 위한 것이라 할 때, 그 견딤은 단순히 자신이 경험하는 감정적･감각적인 혼란으로부터 스스로를 지키기 위한 것이 아니라, 미래에 다가올 어떤 순간을 위해 자신의 상태를 오래도록 지속하기 위한 방법이라면? 예컨대 이 무감각한 고요란 자신이 속한 세계 전체를 조망하기 위한 일련의 시적 방법론으로써 자신이 속한 세계를 새롭게 예술적으로 바라보기 위한 그의 고유한 방식이며, 이를 통해 언젠가 찾아올 가까운 미래에 대한 미세한 예감과 기척에 한껏 귀 기울이기 위한 방식으로도 읽힐 수 있는 것, 그것이 바로 이 최소화된 무생물적 주체가 아닐까. (이상 임지훈 문학평론가의 해설 중에서)
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