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베토벤: 현악 사중주곡 7-9번 라즈모프스키 전곡-게반트하우스 사중주단 (Gewandhaus-Quartett)- 고음질[2SACD-Hybrid]
(타워레코드 한정반) 사이드 라벨 포함 최상.
라이프치히 게반트 하우스 현악 사중주단 베토벤: 현악 사중주곡 7-9번 「라즈모프스키」전곡＜타워 레코드 한정＞
역사와 전통의 울림이 지금에 소생한다!
베토벤 몰후 150년 기념 당시(1977년)의 최신 기술, 76 다이렉트로 마스터 레코딩을 최신 복각!
보세가 콤마스 시대의 마지막기에 해당하는 독일 음악 정통파의 라이프치히 게반트 하우스 Q ACD로 선명하게 재현!
당시의 최고 품위로의 아날로그 녹음의 음질에 최대한 구애되어, 원음을 추구한 마스터링을 실시
본 작품은 콘서트 마스터의 겔하르트·보세가 원숙기였던 1970년대, 기리시마 국제 음악제의 창명기에 내일을 거듭하고 있어 바로 그 시기에 녹음되었습니다. 세계에서 가장 오래된 카르텟이 연주하는 음색을 얼마나 충실하게 청취자에게 전달하는지를 테마로 프로젝트가 설치되어 독일(라이프치히) 음악의 전승자에 의한 베토벤의 힘, 생명력, 숭고한 정신성과 아름다움을 추구, 당시 일본 빅터의 최신 기술과 정예를 집결 이번 복각에 있어서, SACD층은 오리지날의 아날로그·마스터 테이프(76 cm/sec)로부터 다이렉트에 DSD화. CD층은 DSD로 디지털화 후, 가능한 한 공정 손실을 줄인 순수한 방법으로 44.1kHz로 변환해 작성되고 있습니다. 덧붙여 해설서(32페이지)에는 녹음시의 코멘트와 상세 데이터를 포함한 LP발매시의 것을 재현해, 신규 서문 해설과 당시의 디렉터 노지마 토모오씨에 의한 「회상록」을 신규로 수록하고 있습니다.
게반트 하우스 현악 사중주단은 베토벤이 라즈모프스키 세트를 작곡한 불과 2년 후인 1808년 라이프치히 게반트 하우스 관현악단의 콘서트 마스터, 아우구스트 마타이(1781~1835)에 의해 결성된 세계에서 가장 오래된 현악 사중 그 후는 게반트 하우스의 콘서트 마스터가 대대로 이어지고, 그 외의 연주자도 동단의 멤버에 의해 계승되면서, 현재까지 활동을 계속하고 있는 희귀한 단체로서 알려져 있습니다. 게반트 하우스 현악 사중주단은 1964년 첫 일본부터 애호가의 마음을 포착해 3번째 일본에 오신 1977년 베토벤의 라즈모프스키 세트가 빅터에 의해 녹음되었습니다. 이 해는 베토벤 몰후 150년, 축음기 발명 100년의 기념년에 해당합니다. 그리고 제일 바이올린, 겔하르트 보세가 55세가 되어, 같은 해 9월부터 사중주단의 리더를 제자의 칼즈스케에게 양도하는 것이 정해져 있어 보세 시대의 마지막 녹음이 되었습니다.
이곳에는 모체가 되는 라이프치히 게반트 하우스 관현악단이 1961년 첫 일본 방문 시 일본 청중을 놀라게 한 '이부시 은'으로 불리는 창백한 사운드와 스트레이트로 골태인 음악의 운반이 그대로 사중주에 반영된 듯한 연주가 녹음되어 있습니다. 그 요인은, 비브라토를 화미에가 아니라 억제적으로 사용하는 고풍스러운 미의식과, 그 화장이 없는 소리를, 기분 없이 소박하게 부딪히고, 강력하고 두꺼운 울림을 지향하는 그들의 음악성에 있다고 말할 수 있을 것 같습니다. 베토벤의 음악을 꾸미지 않고, 솔직하게, 신선하게 울려 퍼진 장점이 있고, 또한 라이프치히에서의 긴 연주 전통에 축적된 공통의 음악관, 음악성, 주법에 의한 앙상블의 기쁨을 들을 수 있습니다.
이러한 게반트 하우스 현악 사중주단의 독자적인 울림을 당시의 빅터 기술진이 「76cm/sec 다이렉트 마스터 녹음」으로 파악하고 있던 것도 특필됩니다. 이것은 당시 아날로그 스테레오의 녹음 매체인 자기 테이프를 통상 속도 38cm/sec의 배속으로 녹음하여 음질 향상을 노린 것으로, 소리의 자연성 추구를 위해 돌비, dbx, 컴프레서, 리미터, 이퀄라이저를 일절 사용하지 않고 녹음되었습니다. 즉 아날로그의 최고 품위로 녹음한 뒤, 소리의 가공을 일절 실시하고 있지 않다고 하는 것으로, 덕분에 SACD화하기에는 최고의 소스가 남게 되었습니다.
이번 복각에서는, 빅터가 온도 관리를 포함해 엄중하게 보관하고 있던 오리지날의 2ch의 아날로그 마스터 테이프를 이용해, 녹음 당시에도 사용하고 있던 스튜더의 A-80에서 재생한 음원을 SACD층용에는 DSD로 다이렉트에, CD층용에는 마찬가지로 DSD화된 음원을 기초로 가능한 한 공정 손실을 줄였습니다. 제품화에 있어서는 스튜디오에서 마스터 테이프와 비교한 후, DSD2.8MHz, DSD5.6MHz, DSD11.2MHz, PCM은 44.1kHz에서 192나 384 등, 가능한 한의 레이트로 시청을 실시한 뒤, DSD2.8MHz의 다이렉트를 채용했습니다. 이것은 SACD의 포맷이 2.8MHz이기 때문에 공정에서 제일 손실이 적은 것(다른 레이트에서는 최종적으로 2.8MHz로 변환하기 때문에 공정이 많아진다)로, 현악기의 질감이나 음색이 제일 아날로그 마스터 테이프에 가까워졌기 때문입니다. 물론, 이번 테이프의 상태가 매우 좋고 아날로그 영역 포함 일체 조정할 필요가 없었던 것, 원래의 마스터의 밸런스가 매우 좋기 때문에 EQ 조정 등을 실시할 필요성도 전혀 없었던 것 등, 좋은 조건이 겹친 결과입니다. 따라서 이번 SACD층은 완전히 익지않기 때문에 한없이 아날로그 마스터 테이프 자체의 소리를 재현할 수 있었습니다. CD층도 밸런스등의 조정은 실시하고 있지 않습니다만, 44.1kHz/16bit로 변환할 때에 엔지니어에 의해 최소한의 음색의 관리는 실시하고 있기 때문에, 거의 무조정으로 원음인 채로 말할 수 있다고 생각합니다(이번, 전 공정은 광의적인 의미도 포함해 「마스터링」이라고 하는 말을 사용하고 있습니다). 당시의 빅터에 의한 녹음 기술의 멋을 모은 훌륭한 음원이, 이번 복각으로는 확실히 장출적인 의미도 충분히 느껴질 수 있게 완성되고 있으므로, 현재의 기술을 이용한 이 멋진 녹음을 최대한 즐길 수 있습니다.
덧붙여 해설서에는 LP 발매시의 해설이나 녹음시의 코멘트와 상세 데이터(기재 일람이나 녹음시의 배치나 사진을 포함한다)와, 신규로 서문 해설, 그리고 수록시의 녹음 디렉터였던 노지마 토모오씨에게 당시를 되돌아달라고 「회상록」을 써 주셨습니다. 자료로서의 가치도 높습니다. 또, 재킷에는 LP 초출시의 디자인을 사용했습니다만, 1982년의 LP 재발시(VIC4139-40)와, CD 초출시에 사용되고 있던 다른 재킷도 해설서에 칼라로 게재하고 있습니다
빅터가 소유하는 아날로그 마스터 테이프를 사용한 SACD 복각 기획이 스타트. 이 음원은 1977년의 일본 방문시에 수록되어 당시의 최고 음질을 목표로 한 녹음은 현재에도 제1급의 가치를 가진다. 테이프의 상태도 좋고, 이번 첫 SACD화에서는 거의 테이프 그대로의 음질을 맛볼 수 있기 때문에, 마치 수록시에 만나고 있는 것 같다. 아날로그의 최고 품위로 녹음이 행해져, 소리의 가공을 일절 실시하고 있지 않은 본작은 일청에 가치가 있다. 연주도 1st 바이올린 보세가 은퇴하기 직전으로 매우 충실도가 높다. 바로 독일 음악의 정통적인 연주로, 이러한 멋진 음원이 일본에서 남겨진 것은 기쁘다. 앞으로도 양질 음원을 SACD화해 나갈 의의를 느꼈다.
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