스티븐 킹 (소설가) 
: 범죄, 풍자, 공포, 편집증, 문화적 전유, 소셜미디어의 홍수까지… 그러나 무엇보다 엄청난 이야기다. 일단 책을 들면 내려놓기 힘들고, 잊어버리기는 더욱 힘들다.
아말 엘모타르 (휴고상 수상 작가) : 이 책은 내가 소설에서 접한 상업 출판에 대한 가장 세밀한 비평이기도 하다. 한 산업의 잔인하고 무관심한 변덕스러움을 그토록 능숙하게 꼬집는 것을 보면서 매우 만족스러웠다.
카미 테이 (아마존닷컴 에디터) : 준은 당신이 절대 잊지 못할 캐릭터다. 문체는 날렵하고 저돌적이며, 스토리는 몰입감 못지않게 시사하는 바가 크다. 충격적인 독서 라이딩에 마음 준비를 단단히 할 것.
콘스탄스 우 : 미친 어릿광대와의 난폭하고 잔인하고 심리적인 칼싸움 현장 안에 있는 것만 같다. 전율과 유머로 독자를 깜짝 놀라게 하는 냉혹한 풍자가 압권이다.
헬렌 리 (<로스앤젤레스타임스>) : 쿠앙은 어떻게 최근의 모든 책 스캔들을 풍자 스릴러로 바꾸었는가? 『옐로페이스』는 시대정신으로의 출발이자 도약이다. 출판산업에 대한 어두운 풍자와 아시아계 미국인의 대표성을 둘러싼 대중 담론의 다층적인 아이러니를 다룬 소설.
앤서니 커민스 (<가디언>) : 라이벌 간의 우정에 대한 이야기가 섬뜩한 복수 멜로드라마와 일종의 유령 이야기로 변모한다. 올해 읽은 그 어떤 것보다 더 열렬하게 이 책을 읽었다.
자키야 댈릴라 해리스 (소설가, 『The Other Black Girl』 저자) : 내가 읽은 가장 감동적인 소설 중 하나다. 쿠앙은 문화적 특권, 문화적 전유, 진정성과 같은 쟁점들을 대담하게 추궁하여 독자들이 어디에 선을 그어야 할지 결정할 수 있도록 문을 열어준다.
올리비에 블레이크 (소설가, 『The Atlas Six』 저자) : 지속적으로 권력 체계를 드러내고 추궁하는 새로운 방법을 찾아냈다. 예술의 상품화와 소비 문제를 스왜그 넘치게, 세련되게 걸고넘어진다.
바이시나비 파텔 (소설가, 『Kaikeyi』 저자) : 생각을 자극하고, 스릴 넘치고, 정곡을 콕콕 찌르는 기발한 풍자가 압권이다. 예술적 표현과 착취의 경계에 대한 필독서로, 특히 출판계와 관련된 사람이라면 이 책을 읽고 오래도록 거울을 들여다보아야 한다.
트레이시 리엔 (소설가, 『All That’s Left Unsaid』 저자) : 출판 및 엔터테인먼트 산업의 인종차별과 토크니즘(소수자 차별에 대한 비판을 의식해 형식적으로 소수자를 참여시키는 구색 맞추기), 소셜미디어의 허영, 눈부신 스포트라이트를 유지하려는 욕구에 대한 짜릿하고 풍자적인 페이지터너.
에린 켈리 (소설가, 『The Skeleton Key』 저자) : 출판의 변화무쌍한 흥망, 작가가 되려는 에고의 불꽃, 그리고 내가 가진 백인 특권에 대해 (이상하게도 몸이 움츠러들면서) 너무도 많은 것들을 깨닫게 된다.
펭 셰퍼드 (소설가, 『The Cartographers』 저자) : 탐욕, 진실, 정체성, 그리고 예술에 관한 다크 스릴러. 마치 안전벨트가 없는 롤러코스터를 타는 것 같았다.
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