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다시 만나는 <하녀> 블루레이
한국영상자료원, <하녀> 블루레이 재출시

한국영상자료원은 블루레이 시리즈의 첫 출시작이었던 <하녀>를 재출시했다. <하녀>는 한국영화 사상 가장 독특한 감수성을 보인 김기영 감독의 대표작이자 한국영화의 대표작으로, 2014년 첫 출시 후 얼마 지나지 않아 품절되어 많은 애호가들의 재출시 요청이 쇄도한 작품이다. 특히 2020년 봉준호 감독과 윤여정 배우가 아카데미 수상 소감에서 김기영 감독을 언급함으로써 <하녀> 블루레이 재출시에 대한 요구가 더 높아진 바 있다. 이에 한국영상자료원은 기존 DVD에 수록되었던 봉준호 감독과 김영진 평론가의 코멘터리를 추가 재수록한 버전의 블루레이를 재출시하게 됐다.

전설적인 감독, 전설적인 영화
김기영은 인간의 본능과 행태를 자연과학적으로 해부하여 자신만의 독특한 영화적 세계를 구축했던 감독이자, 봉준호와 박찬욱 등 후배 감독들에게 지대한 영향을 끼쳤고 누구보다 열렬한 팬층을 가지고 있는 '컬트 감독'으로 잘 알려져 있다. 1997년 부산국제영화제에서 개최된 회고전 이후 그의 명성은 국내 뿐 아니라 해외에까지 확대되어 왔다.
<하녀>는 김기영의 대표작이자 한국영화사의 대표작이기도 하다. 지난 2013년 한국영상자료원이 선정한 한국영화 100선에서 이 영화는 <오발탄>(유현목, 1961), <바보들의 행진>(하길종, 1975)과 함께 공동 1위로 선정된 바 있다. 2008년 미국 마틴 스콜세즈 감독이 수장으로 있는 세계영화재단(World Cinema Foundation)이 이 영화의 복원에 참여함으로써 이 영화는 세계적인 걸작의 반열에 오르기 시작했다. 한국영상자료원과 세계영화재단이 공동으로 디지털 복원한 이 영화는 2008년 칸 국제영화제 클래식 부문에 초청되었으며, 2010년 임상수 감독의 리메이크작 <하녀>가 개봉될 당시 한국고전영화로서는 처음으로 국내에서 재개봉되었다. 2012년에는 프랑스 일부 극장에서 개봉했고, 2013년에는 세계적인 DVD회사 크라이테리온에 의해 블루레이로 출시되기도 했다. 한국영상자료원 역시 2009년 이 영화의 디지털 복원본을 DVD로 출시하여 국내 영화팬들의 뜨거운 반응을 얻은 바 있다.

김기영감독의 데뷔작도 볼 수 있다: 비교불가능한 서플먼트
이번 한국영상자료원의 <하녀> 블루레이가 가지는 장점은 디지털로 복원된 높은 화질에만 있지 않다. 한국의 영상기록 유산을 보존하는 한국영상자료원이 기획하지 않았다면 상상할 수 없는 풍성한 서플먼트가 수록되어 있는 것. 우선 2011년 영상자료원이 미국문서기록관리청에서 수집한 김기영 감독의 데뷔작 <죽엄의 상자>(1955) 풀버전이 수록되어 있다. 비록 수집 당시부터 사운드가 유실되어 무성으로 감상할 수밖에 없지만 김기영의 초기 영화세계를 이해하는데 무엇보다 귀중한 자료이다. 이와 함께 그가 미공보원 시절에 제작한 단편 계몽기록영화 <나는 트럭이다>도 함께 수록되었다. 트럭을 의인화하여 전후 복구기 한국사회의 모습을 그려낸 이 독특한 작품은 그간 선전영화에 대해 우리가 가진 통념을 깨고 선전영화가 어떻게 예술의 경지에 이를 수 있는지를 보여줄 것이다.
음성 코멘터리에는 한국을 대표하는 감독과 평론가인 박찬욱과 이동진이 참여하였다. 깊이 있는 통찰과 해박한 지식으로 <하녀>의 보다 숨은 의미와 창작의 비밀을 안내받을 수 있는 귀중한 기회를 놓치지 말 것. 이와 함께 2008년 DVD 출시 때 포함되었던 봉준호 감독과 김영진 평론가의 코멘터리 역시 재수록되었다. 또한 크라이테리온의 <하녀> 블루레이에 수록되었던, 마틴 스콜세지 의 영화 소개 영상을 감독 허락 하에 재수록하였다. 세계적인 감독이 한국 고전영화를 소개하는 모습을 확인할 수 있는 색다른 경험이 될 것이다. 또한 2008년 영상자료원의 김기영 DVD 박스세트에 수록되어, 그가 한국영화계에 끼친 거대한 영향을 확인할 수 있게 해 준 김홍준 감독의 다큐멘터리 <감독들, 김기영을 말하다>가 재수록되었고, 소책자에는 씨네21 주성철 기자의 감독 소개, 순천향대 변재란 교수의 작품 소개, 영상자료원 김기호 연구원의 복원기 등 영화와 감독을 이해할 수 있는 길잡이 글들이 포함되어 있다.

한국영상자료원이 출시한 이번 <하녀> 블루레이는 그 기획과 구성 면에서 영상 아카이브가 자국의 영상문화유산을 어떻게 블루레이로 제작해야 할 지를 보여주는 세계적인 모델이 될 것이다.

최근작 : <[블루레이] 하녀>,<[블루레이] 고려장>,<[블루레이] 이어도> … 총 16종 (모두보기) 소개 : 1922년 10월 1일에 서울에서 태어나 1998년 2월 5일에 사망했다. 영화감독이자 제작자로 활동했다. 서울대학교 치과대학을 졸업했고, 한국전쟁 중 시나리오 작가 오영진의 권유로 미국 공보원 영화제작소에 들어간 것이 계기가 되어 1955년 <주검의 상자>로 데뷔했다. 그의 작품 세계는 인간 심리에 대한 냉혹한 분석과 사디즘적 파괴력을 작품 속에 표현해 ‘한국 컬트영화의 창시자’로 불렸다. 또한 그는 괴짜 감독으로 불리며 영화계는 물론 대중에게도 외면받은 불우한 감독이었으나 뒤늦게 그의 독특한 작품 세계가 국제적으로 ... 1922년 10월 1일에 서울에서 태어나 1998년 2월 5일에 사망했다. 영화감독이자 제작자로 활동했다. 서울대학교 치과대학을 졸업했고, 한국전쟁 중 시나리오 작가 오영진의 권유로 미국 공보원 영화제작소에 들어간 것이 계기가 되어 1955년 <주검의 상자>로 데뷔했다. 그의 작품 세계는 인간 심리에 대한 냉혹한 분석과 사디즘적 파괴력을 작품 속에 표현해 ‘한국 컬트영화의 창시자’로 불렸다. 또한 그는 괴짜 감독으로 불리며 영화계는 물론 대중에게도 외면받은 불우한 감독이었으나 뒤늦게 그의 독특한 작품 세계가 국제적으로 재조명되어 1998년 베를린 국제영화제의 미니회고전에 초대되기도 했다. 그의 대표작으로 꼽는 <초설>(1957)은 이승만 독재와 미국의 지배에 대한 반항정신으로 만들었으나 사라진 영화다. 초창기 작품이 전후 한국 민중의 초상이었던 1960년대를 연 <현해탄은 알고 있다>(1961)는 반전의식의 소산, <하녀(下女)>(1960), <화녀>(1971)는 중산층 가정을 무대로 했다. 그 밖에 <고려장>(1963), <육식동물>(1984) 등이 있다.

최근작 : <[블루레이] 하녀>,<[블루레이] 삼포가는 길>,<[블루레이] 사랑방 손님과 어머니> … 총 29종 (모두보기) 소개 : <사랑방 손님과 어머니>, <벙어리 삼룡> 등의 작품을 통해 한 시대를 풍미했던 은막의 스타. 1998년 작고한 배우 김진규는 1960년대 최고의 스타였다. 신상옥 감독의 '성춘향'(1961) 같은 상업영화부터 유현목 감독의 '오발탄'(1961)이나 김기영 감독의 '하녀'(1960) 등 작가주의 계열의 영화까지 폭넓게 연기했다. 두번째 부인 배우 김보애, 슬하 2남 3녀(배우 김진아, 배우 김성준)

최근작 : <[블루레이] 산불>,<[블루레이] 하녀>,<[블루레이] 고려장> … 총 7종 (모두보기) 소개 : 50~60년대 정상의 인기를 구가하며 생애 통틀어 400여 편의 출연작을 남긴 주증녀의 연기생활은 여학교 시절 고협의 연극을 보고 희열을 느끼며 연극광이 된 것에서 시작한다. 18살의 나이에 집을 뛰쳐나와 찾아간 극단 고협에서 <무영탑>(유치진)의 시녀 역을 시작으로 <청춘의 윤리> <유령> <맹진사댁 경사>등을 공연하며 차근차근 배우의 인생을 밟아갔다. 조용하고 섬세하면서도 선이 뚜렷한 연극에서의 그의 연기가 눈에 띄어 윤대룡 감독에게 발탁되었다. 그렇게 출연한 작품이 <조국... 50~60년대 정상의 인기를 구가하며 생애 통틀어 400여 편의 출연작을 남긴 주증녀의 연기생활은 여학교 시절 고협의 연극을 보고 희열을 느끼며 연극광이 된 것에서 시작한다. 18살의 나이에 집을 뛰쳐나와 찾아간 극단 고협에서 <무영탑>(유치진)의 시녀 역을 시작으로 <청춘의 윤리> <유령> <맹진사댁 경사>등을 공연하며 차근차근 배우의 인생을 밟아갔다. 조용하고 섬세하면서도 선이 뚜렷한 연극에서의 그의 연기가 눈에 띄어 윤대룡 감독에게 발탁되었다. 그렇게 출연한 작품이 <조국의 어머니>(49, 윤대룡)인데 뒷날 남편이 된 허영(許影)과 공연한 이 영화에서 독립운동을 하다 죽은 남편의 뜻을 이어 광복운동에 투신한 주인 공 역을 맡아 주목받았다. 이 영화의 성공으로 같은 해 홍성기 감독의 첫 연출작이자 최초의 천연색 극영화인 <여성일기>(49, 홍성기)와 <심판자>(49, 김성민)에 잇달아 출연하면서 영화배우로서 확고한 입지를 다졌다. 53년 <애정산맥>(이만흥) 이후 전성기를 맞이하여 당시 노경희와 쌍벽을 이루는 주연급 여배우가 되었다. 뒤이어 <애인>(56, 홍성기) <처와 애인>(57, 김성민) 등의 화제작에 출연한 주증녀는 <실낙원의 별>(57, 홍성기)에서 본격적인 영화 연기에의 의지를 느꼈다고 한다. <애인>이 흥행에 성공하고 <실낙원의 별>이 전국적으로 화제를 일으키면서 인기가 더욱 상승하여 대종상 주연여우상 등을 수상하였다. 젊은 애인역으로 사랑받던 그는 <고려장>(63, 김기영)에서는 노파 역으로 일생일대의 연기를 보여주며 ‘오랜만에 연기다운 연기를 해본다’는 자신감을 보여주기도 하였다. 조용하면서 차가운 열정을 안고 있는 배우 주증녀는 “어느 각도에서 찍어도 완벽한 얼굴”의 명성과 “어머니 역, 처녀 역 닥치는 대로 소화시켜내는 연기력”으로 당대의 히로인으로 군림했다. 이 무렵 그에 대해서는 “항상 어두운 모습을 몸에 지니고 있지만 결코 나약하지 않은 인상을 주는 멋”, “언제나 조용하고 정서적인 역만을 하는 주증녀, 항상 무엇인가를 사색하는 듯한 … ” 등으로 전형적인 한국여인상이 부각되었고 ‘희생의 여인’상이 관객의 동정을 받으면서 많은 팬을 가지게 되었다. 실제로 그의 역할은 가난한 대학교수 부인, 현숙한 외교관의 아내, 선량한 어머니, 간호부, 기생, 가정교사, 바 걸 등 다양했지만 모든 결말은 “여성이 갖고 있는 비극성”으로 이어졌다고 주증녀 스스로 지적한다. 하지만 “시대가 변할수록 영화 속의 인상도 변해야 한다. … 비극의 여성상이 영화에서 드물게 나타날 때 우리나라 여성들도 행복해질 수 있는 것이 아니냐”고 자신의 생각을 밝히기도 했다. 또 다른 그의 이미지는 서양의 여배우와 비교한다면 데보라 카와 비슷하다 했는데 “차가우면서도 꼿꼿한 그러면서도 사시사철 푸르른, 비장(秘藏)된 것 또는 밀폐(密閉)된 것”이라는 점에서 그러하다. 애원하고 절규하는 장면에서도 (<그 여자의 죄가 아니다>[59])광기로 가득찬 공간에서 지쳐가는 모습에서도 (<하녀>[60])슬픔과 절망이 주증녀를 흩어놓는 법은 없었다. 상당한 재력을 소유하여 어느 배우보다도 먼저 자가용을 구입했다는 그는 제작에도 관심을 가져 주증녀 프로덕션을 차려 <그 여자는 행복했던가>(59, 송국)를 만들었으나 흥행에 실패하였다. 게다가 이혼과 스캔들에 휩싸이면서 ‘현숙한 이미지’가 타격을 받았으며 재정난에 빠진 그를 돕기 위해 영화계에서 ‘주증녀 집사주기운동’을 펼치기도 하였다. 한동안의 슬럼프 후에 김수용 감독의 <산불>(67)과 <만선>(67)의 연기를 통해 대종상등을 수상하며 재기에 성공했다. “만인의 애인이자 어머니”였던 주증녀는 70년대 중반 뇌종양에 걸려 시한부인생을 살 때 “낙화된 벚꽃을 달래듯” 스스로를 달래며 살고 있다고 토로하였다. 하지만 그의 모습은 ‘스크린의 벚꽃’으로 항상 우리 곁에 남아 있다.

최근작 : <[블루레이] 하녀>,<[블루레이] 하녀> … 총 4종 (모두보기) 소개 : 삶을 냉소하는 듯한 표정을 가진 이은심은 멜로드라마보다는 스릴러나 예술영화에 더 잘 어울리는 그런 배우이다. 이를테면 <조촌>(59, 유두연)과 <하녀>(60, 김기영)에서 그녀가 보여준 것은 퇴폐적인 분위기였다. 60년대 초 그녀에게 연정을 품고 있던 어느 관객은 이를 두고 독한 위스키나 마시고라야 맡아낼 수 있는 그런 체취라고 고백한다. 이은심은, 아마도 상식적인 인간이라면 도무지 가까이 하려들지 않을, 혹은 감히 이해하는 것조차 불가능한 독특한 체취의, 하지만 그만큼 저 멀리 고립되어 있는 페르소나를 갖고 있다. 이은심... 삶을 냉소하는 듯한 표정을 가진 이은심은 멜로드라마보다는 스릴러나 예술영화에 더 잘 어울리는 그런 배우이다. 이를테면 <조촌>(59, 유두연)과 <하녀>(60, 김기영)에서 그녀가 보여준 것은 퇴폐적인 분위기였다. 60년대 초 그녀에게 연정을 품고 있던 어느 관객은 이를 두고 독한 위스키나 마시고라야 맡아낼 수 있는 그런 체취라고 고백한다. 이은심은, 아마도 상식적인 인간이라면 도무지 가까이 하려들지 않을, 혹은 감히 이해하는 것조차 불가능한 독특한 체취의, 하지만 그만큼 저 멀리 고립되어 있는 페르소나를 갖고 있다. 이은심의 개인사도 그렇게 독특했다. 일본 나고야에서 태어난 이은심은 국민학교 4학년이 되었을 때 그곳에서 해방을 맞았고 1년 후에는 귀국하여 부모님의 고향인 경북 상주로 돌아왔다. 처음 한국에 돌아와서는 언어 문제 때문에 고생했지만 금새 멋부리기 좋아하는 여고생으로 자랐다. 유별나게도 여고시절 이은심의 별명은 ‘아메리카’였다. 거리를 거닐 때면 언제나 「아메리카」라는 잡지가 그녀의 손에 들려 있었기 때문이란다. 이은심이 스크린에 데뷔하게 된 것은 청춘영화 <조춘>에서이다. 첫 주연작이기도 한 이 영화는 남양일과 이은심이라는 주목 받는 두 신인을 등장시켰지만 일본 작품 <진심>을 표절했다는 혐의로 물의를 빚으면서 당국의 제재까지 받게 되었다. 만일 이 영화가 그런 말썽 없이 성공할 수 있었다면 이은심의 진정한 출세작이 되었을지도 모른다. 사실 이은심에게는 그전에도 영화배우가 될 뻔한 기회가 두 번 있었다. 첫 번째는 우연히 미도파 앞 노상에서 그녀를 발견한 심원택 감독이 자기 영화의 주인공을 맡아 달라고 부탁했던 것이고 두 번째는 친구들과 자주 들르던 명동의 모 다방에서 김기영 감독과 인사를 나누게 된 것이다. 당시 <초설>(59)을 감독하고 있던 김기영 감독은 애초의 주연을 그녀와 교체하려 했으나 아직 자신을 믿을 수 없었던 이은심은 그 제안을 거절하고 만다. <조춘>이후 <고종황제와 의사 안중근>(59, 전창근) <청춘일기>(59, 김기영) <슬픈 목가>(60, 김기영)에서 단역이지만 진지하게 연기수련을 해오던 이은심은 김기영 감독의 <하녀>에서 두 번째 주연을 맡게 된다. 이은심을 스타의 반열에 올려놓은 <하녀>는 이은심에 대한 대중의 모든 기억을 지배하게 될 만큼 강렬한 영화였다. 이 영화에서 그는 부르주아 규범에 길들여지지 않은 하층민 여자 하녀를 연기했다. 비오는 밤 주인 남자의 강간으로 임신하게 된 후 점차 파괴적인 모성으로 변신하는 하녀는 임신을 빌미로 남자를 궁지로 몰아세워 결국 스스로 죽음을 자청하게 만드는 냉혹함을 보여준다. 그런데 여기서 이은심의 하녀는 순진해서 짓밟힌다기보다는 짓밟히는 상황을 의도적으로 연출하는 하녀이다. 그래서 차라리 강간과 임신을 부르주아 가족을 옥죄는 음모의 덫으로 만드는 그녀의 능동적인 섹슈얼리티는 농촌의 여성을 도시로 끌어들여 착취하는 부르주아 가족과 산업사회에 유죄를 선고하고 복수하기 위해 찾아온 자유로운 영혼처럼 보인다. 복수의 여신, 하녀로서 시대를 요약했던 이은심은 그 시대에 유행병처럼 번졌던 허무주의와 실존주의 잔영까지 고스란히 간직하고 있었다. 안타깝게도 이성구 감독과 결혼한 후 그는 어느 사이엔가 사람들의 시야에서 사라지고 말았지만 짧은 영화경력 때문에 오히려 변하지 않는 깊은 이미지를 새겼다고 할 수 있다.