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지금 우리가 열광하는 고미술 문화재들이 과연 어느 시기에 어떤 과정을 거쳐 한국 미술의 명작으로 자리 잡게 되었을까? 제작 당시에는 최고 미술품이 아닌 지극히 평범한 일상용품이었을 수도 있는데 말이다. 그러니까 일상용품이던 것들이 언제 어떻게 미술품으로 대접받게 되었는지, 더 나아가 고미술과 문화재가 어떻게 명작의 지위를 획득하게 되었는지, 고미술과 문화재를 사람들이 어떻게 인식하고 수용하는지, 이 책은 그런 점을 컬렉션의 측면에서 들여다본다.

<명작은 어떻게 만들어지는가>는 저자가 고고미술사를 전공하고 일간지 문화부에서 오랫동안 고미술 문화재 담당 기자로 근무하면서 많은 작품을 직접 찾아 나서고 향유하고 연구한 결과물이다. 여기서 저자는 한국 근현대기의 고미술 컬렉션의 본질적이고 고유한 특성, 컬렉션 형성 과정에서의 시대적·사회적·문화적 의미, 박물관·미술관이라는 제도와 공간을 통해 사람들이 컬렉션을 어떻게 만나고 수용 과정에서 무엇을 느끼고 인식하는지를 고찰한다. 특히 컬렉션 수용을 통한 미적 인식 또는 한국미 인식에 대한 성찰이 돋보인다.

머리말

1 왜 컬렉션인가
단원과 혜원을 만나는 법
관점의 문제: 생산자에서 수용자 관점으로
논의의 방향
고미술 컬렉션의 연구 현황

2 고미술 컬렉션을 보는 시각
수집과 컬렉션
고미술 컬렉션과 박물관·미술관
컬렉션의 전시
컬렉션을 통한 미적 인식과 사회적 기억
컬렉션의 수용과 소통

3 고미술 컬렉션의 흐름
조선 후기: 컬렉터로서 자의식 형성
일제강점기: 근대적 시스템과 식민지 이데올로기의 경합
광복 이후: 박물관·미술관 문화의 위상 구축

첫문장	단원 김홍도(檀園金弘道 , 1745~1806경)와 혜원 신윤복(蕙園申潤福, 1758~1813이후)의 풍속화는 많은 사람들이 좋아한다.

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소개 :

모든 예술 작품에는 각자의 생애가 있다고 생각하며, 그 작품들이 명작이 되기까지 겪는 변화와 사건들에 관심이 많다. 서울대 고고미술사학과, 홍익대 대학원 미술사 학과 석사 과정, 고려대 대학원 문화유산학과 박사 과정을 졸업했으며, 오랫동안 《동아일보》에서 문화유산 담당 기자로 일했다. 현재는 서원대학교 교수로 우리에게 알려진 명작은 어떻게 명작의 지위를 얻게 되었는지, 긴 시간을 통과하며 어떻게 경외의 대상이 되었는지 예술 작품들의 이면을 들려주는 강의를 하고 있다.
지은 책으로는 『명작은 어떻게 만들어지는가』, 『근대 유산, 그...

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